de POEMAS IMPOSIBLES: El aire vital del vecindario

1. El aire vital del vecindario

De lado a lado, en las orillas que la vida deja,

en los recodos lúgubres de la imaginación humana,

la especie terrena con su estatura erra,

con sus pasos avanza y se pierde en la espesura,

en las trochas selváticas o en las ondeadas campiñas.

Siempre tropieza cuando inhala el aire de otras tierras,

cuando distante y lejana es su mirada,

de allende del después de mares y montañas,

o cuando el latido intermitente de sus arterias salta

y se construye un oscuro albergue, un refugio en el vacío,

una furia vertical en las alturas hipotéticas de la desesperanza.

Desde cuando el hombre y la mujer asomaron la cerviz en esta vida,

de refugio en refugio, mientras se entierran y refunfuñan,

se golpean a ciegas contra el aire vital del vecindario,

contra la fuerte masa de las piedras y el insomnio de la angustia.

A la orilla del atardecer, en tanto que la luz se disipa

y los linderos de la oscuridad comienzan,

las innominadas vidas humanas se reflejan entre espejos imprecisos

y largos abismos de impostura ideológica,

sobre tempestades quiméricas de la memoria y la sinrazón,

y por las espaciosas profundidades que el ser expresa con su connubio existencial.

Allí, cerca de los umbrales fantasiosos de la negación,

en el trasfondo de la luz por donde empiezan las tinieblas y la oscuridad reina,

allí, por donde despuntan las innumerables ondas

con la percepción puntual y rigurosa en la conciencia cósmica,

por donde afloran insondables vertientes húmedas de energía monocroma.

De la manera como lo recuerdan las vibraciones del espíritu,

los murmullos en los estambres de la vida

o los estampidos de senderos y atmósferas, en estas áridas tierras,

de mañana o antes, solo ahora, cuando los seres pasan

y deambulan de peñasco en peñasco, de abismo en precipicio,

se abren las puertas que el silencio aprisiona y el olvido desencaja

en el lugar aquel donde refugios imperceptibles a las pupilas esperan

o donde los mares se agrandan y los horizontes se enroscan

en medio de la lejanía del más allá y la perpetuidad de la connatural conciencia.

Aquí los hombres y mujeres se amontonan, se empujan por la espalda

mientras todos hablan y murmuran su tribulación, sus nieblas opacas,

mientras todos callan con una sola palabra, con un solo estertor,

y cuando definitivamente el mustio vivir se encadena

al poder de dividendos arbitrarios y a las patrañas financieras.

Después de todo, ahora mismo y más acá, también de allende de esta espera

o hasta donde la borrascosa mirada humana alcanza,

la noche escueta cae con el golpe duro del clamor o del estrépito,

con las cadenas recordando épocas inciertas

por donde se cerraron las rejas todas, las celosías de la equidad,

cuando las esperanzas se recubrieron con el rojo de las venas,

con el golpe ciego del poder,

y cuando sus cuchillos destrozaron los velos al revelarse el ser.

A lo largo de los abismos, ni los recodos de las estrellas se recuerdan

porque la luz y las sombras son dos cosas, máscaras de la imposibilidad.

de POEMAS IMPOSIBLES: El blanco terror de la inexistencia

22. El blanco terror de la inexistencia

Atrapé un libro, lo abrí, no había nada escrito,

eran blancas hojas, letras que se fueron y se desvanecieron

con el silencio profundo de la abnegación.

Alguien hurtó los caracteres, lo vi, se los llevó, se los robaron,

los disolvieron entre la nada y ahora son el eco de la negación.

Pasé las páginas y eran blancas todas, níveas eran, nieves solas,

albas como la indiferencia propia y ajena, vacías como la esperanza.

Y de esa caja de Pandora entonces recordé

que solo había amenazas, rojas marcas neurasténicas, vana ilusión.

En aquel momento cerré el libro, miré la pasta y ella también era blanca,

indagué en mis manos, pero ya no existían como antes, eran fantasmales y rucias.

Inquieto contemplé mi rostro en el espejo, no tenía ya reflejos,

mi rostro había atravesado el umbral de la inexistencia,

y ella también era alba, negación continua y cromática.

Abrí la ventana, divisé el horizonte y cuanto vi era un río espeso y lácteo,

torrentes blancos, inexistencias, negaciones decoloradas.

Todo era vacío y sin color, quizás angustia quejumbrosa

porque mundo no quedaba, y la tierra, lo que contenía,  

era monocroma, mera negación cromática.

Tampoco había seres y cuantas pieles eran

terminaron por desteñirse en una sola tonalidad,

la sola posible del poder y de las armas, aquella, la blanca.

Cerré la ventana, busqué mi lecho y solo vi un níveo espacio,

caliginoso como conciencias contemporáneas,

como noticias aciagas y cotidianas,

como las de antaño o las de ayer al mediodía,

aquellas hundidas en el opaco residuo de la desesperanza.

Blancas eran las ilusiones todas, ya no había sangre roja ni etnias,

ni poblaciones dispersas ni selvas,

únicamente el blanco de una estirpe que destruyó el planeta.

Nunca desperté porque no quedaba ni un solo libro,

porque no había hombres ni mujeres, nada había,

solamente el blanco terror de tanta inexistencia.

RAMIRO ARANGO

Atelier : 6 rue des halles - 75001 Paris

Téléphone : 0145 08 00 69

www.arango-ramiro.com

arango.f.ramiro@gmail.com

PRINCIPALES EXPOSITIONS

1979        -Galerie Finale, Medellm, Colombie

1980        -Galerie Les Trois Portes, Mons, Belgique
-Galerie Etienne de Causans, Paris

-Galerie Alexandra Monnet, Bruxelles, Belgique

1981     -Galerie Quintero, Barranquilla, Colombie
-Galerie Finale, Medellm, Colombie

-Jeunes Artistes Latino-Américains, Salle Saint-Jean, Hôtel de Ville de Paris -Salon de Montrouge, Paris

1982     -Galerie El Callejôn, Bogota, Colombie

- « L'Amérique Latine à Paris », Grand Palais, Paris

1983     -Galerie Duszka Patyn-Karolczac, Bruxelles, Belgique
-Galerie Forma, Miami, USA

-Centro Culturel de l'Aérospatiale, Toulouse, France

-Peinture Contemporaine Latino-Américaine, Blagnac, France

-L'Art Figurative Latino-Américain, Centro Culturel de l'Aérospatiale, Toulouse

-Galerie Alif-Ba, Casablanca, Maroc

-Galerie M.T. Mùller-Sarmiento, Hambourg, Allemagne

-Galerie L'Œil de Bœuf, Paris

1984     -American Wind Symphony Orchestra of Pittsburgh, National Tour 1984, USA
-Galerie Arte Autopista, Medellm, Colombie

-XVIIIème Prix International d'Art de Monte Carlo, Monaco

-Kulturkreis Torhaus, Hambourg, Allemagne

-Salon Figuration Critique, Grand Palais, Paris

-Peintres Latino-Américains, Maison de l'Amérique Latine de Monaco, Monaco

1985     -Musée d'Art Contemporain de Panama, Panama

-American Wind Symphony Orchestra of Pittsburgh, National Tour 1985, USA

-Galerie Duszka Patyn-Karolczac, Bruxelles, Belgique

-Stephen Poster House, Pittsburgh, USA

-Rencontre Pictural « Café de la Paix », Paris

-XIX Prix International d'Art de Monte Carlo, Monaco

-Jeunes Peintres Colombiens de Paris, Salle du Vieux Colombier, Paris VII

-Galerie L'œil de Bœuf, Paris

Galerie M.T. Muller-Sarmiento, Hambourg, Allemagne

-Galerie La Francia, Medelli'n, Colombie

-Salon Figuration Critique, Grand Palais, Paris

1986    -Galerie La Francia, Medellm, Colombie
-Galerie Nova Terra, Bogota, Colombie
Galerie Léopold, Hambourg, Allemagne

-XVII Festival International de la Peinture de Cagnes-sur-Mer, France

-Biennale Internationale des Arts, Nogent-sur-Seine, France

-Hessenhuis, Anvers, Belgique

-Musée de l'Amérique Latine, Monte Carlo

-Maison de l'Amérique Latine, Paris

1987        -Galerie Espacio, San Salvador, El Salvador
-Galerie La Francia, Medellm, Colombie

1988        -Musée d'Art Contemporain de Punta del Este, Uruguay
- « Signes, Schèmes, Images », Acropolis, Nice, France
-Galerie Empreintes, Anzin-Saint-Aubin, France
-Galerie des Beaux-Arts, Bordeaux, France

-Galerie Arte Autopista, Medellfn, Colombie

1989     -Figuration Critique, Palazzo Lanfranchi, Pizza, Italie

1990     - « Figurations », The Art Society of the International Monetary Fund, Washington D C, USA
-Galerie L'Œil de Bœuf, Paris

-Galerie Le Marie Tranier, Washington D C, USA

-Galerie L, Tarbes, France

-Galerie Samagra, Paris

-2éme Biennale Internationale du Pastel, Saint Quentin, Picardie, France

1991     -Galerie Art-50, Paris

-Figuration Critique, Nouvelle Galerie Tretakiov, Moscou, URSS -Espace Michel Simon, Centre Culturel de Noisy-le-Grand, France -Figuration Critique, Salon de l'Union des Artiste, Leningrad, URSS -Figuration Critique, Rundetam, Copenhague, Danemark

1992     -Musée des Beaux-Arts, Figuration Critique, Mons, Belgique

-Cross Cultural Currents in Contemporary Latin American Art, Richard Wilson Art Centre,

Gwynnedd, Pays de Gales

-Edinburgh Collège of Art, Edinburgh International Arts Festival, Ecosse

-Crâne Gallery, Londres, Angleterre

-Espace Saint Jacques : Peintres et Sculpteurs Colombiens, Saint Quentin, Picardie, France

1993     -Durini Gallery, Londres, Angleterre
-Galerie de la Baudrairie, Vitré, France
-Fondation Santillana, Santillana, Espagne

-Donation d'Artistes Fondateurs : Collection d'Art Latino-Américain de l'Université d'Essex, Grande Bretagne

1994    -Durini Gallery, Londres, Angleterre

-4éme Biennale International du Pastel, Saint Quentin, Picardie, France

1995     -Espace Culturel du Consulat Général de Colombie, Paris
-Fel Gallery, Singapour

-Centre Culturel Avianca : De Paris à Barranquilla, Colombie -Salle des Congrès : Art et Paix, Hôtel de Ville de Nanterre, France

1996     -Espace Culturel du Consulat Général de Colombie, Miami, USA
-Formes et Figures, Galerie Charlemagne, Bois-Colombes, France
-Palais des Congrès, Royan, France

-Figurations Critique, Fort de Chaudanne, Besançon, France -Galerie Sans Frontières, Beyrouth, Liban -Galerie Nexus, Buenos Aires, Argentine -Gallery The American Collection, Miami, USA

1997     -Prix International d'Art Contemporain de Monte Carlo, Salle des Arts-Sporting d'Hiver, Monaco
-Salon Figuration Critique, Toit de la Grande Arche de la Défense, Paris-La Défense
-Figuration Critique, Espace Branly-Eiffel, Paris

1998     -Art Latino-Américain, Université d'Essex, Grande Bretagne
-Galerie de Nesle, Paris, France

-Salon Figuration Critique, Toit de la Grande Arche, Paris-La Défense

1999    -Les Nouveaux Pastellistes, Quatrième Biennale, Exposition Itinérante 1999-2000, France
-Collection d'Art Latino-Américain de l'Université d'Essex, Maison d'Amérique, Madrid, Espagne

-Biennale d'Art Latino-Américain, Toit de la Grande Arche, Paris-La Défense -Figuration Critique, Quinta Das Cruzadas, Sintra, Portugal

2000    -Artistes Colombiens à Paris, Maison de l'UNESCO, Paris

-Les Nouveaux Pastellistes, Im kleinen Haus, Delmenhorst Foyer, Allemagne -Peters Pears Gallery, Collection d'Art Latino-américain de l'Université d'Essex, Adelburgh, Grande Bretagne

2001      -Chapelle Saint Léonard, Croissy-sur-Seine, France
- « Hommage à Velâzquez », Galerie Z, Paris

2002      -Galerie Le Prince Noir, Dinard, France

-       - « Regards Colombiens », Office de Tourisme, Dinard, France

2003      -Art Options, Latin American Art, Londres

2004      -Tambo Gallery, Londres

2005      -Fondation Nationale des Arts Graphiques et Plastiques, Fondation Salomon de Rothschild, Paris

2006      - « La Plaga Maravillosa », Musée de L'Eau, Lisbonne, Portugal

2009    -Les Nouveaux Pastellistes, 5^eme Triennal, Saint-Jean de Monts, France

RAMIRO ARANGO

PUBLICATIONS

LUCIE-SMITH, Edward

L'Art Aujourd'hui, Phaidon Press Limited, Londres 1995

Latin American Art ofthe 20th Century, Thaïes and Hudson, Londres 1993 APULEYO MENDOSA, Plinio

Nuestros Pintores en Paris, Ediciones Gamma, Bogota 1989 HÔTEL DE VILLE DE PARIS

Jeunes Artistes Latino-Américains, SMI Paris 1981 MAISON DE LA CULTURE D'AMIENS ET COMPIEDGNE

100 Artistes de l'Amérique-Latine, Impression Moulet, Amiens 1983 FONDATION SANTILLANA

Figuration Critique, Unigraf, S.A. Madrid 1991 E. BENEZIT

Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs

Éditions GRÙND, Paris 1999 RIVAIS, Yak

L'Art H.O.P. L'humour noir ! L'humour noir dans les arts plastiques

Eden Productions 2004 Paris

ARANGO

"Ramiro Arango est un artiste post moderne. Je veux dire qu'il n'a pas peur de se confronter à la légitimité du passé. Il interprète le passé d'une façon très particulière. Il choisit des compositions reconnues, célébrées par de grands maîtres tel que Velasquez et les transforme en nature morte de telle façon que chaque personnage a son équivalent en objets dans de complexes compositions religieuses ou mythologiques. Ces transpositions sont si espiègles qu'elles font rire franchement autant qu'elles surprennent. Il ne respecte pas seulement les chefs-d'oeuvres qu'il détourne, mais aussi les humbles objets qu'il peint. Respectuex de la tradition espagnole et latino-américaine, ces peintures sont les descendantes directes des "Bodegones" de J. Van der Hamen, Juan Sanchez Cotan, et bien sur Zurbaran. Des trois, celui à qui il ressemble le plus est Sanchez Cotan. Sa celebre nature morte exposé au musée de San Diego représentant des légumes variées suspendus par des ficelles dans une jarre a le même caractère volontaire et inattendu que l'on trouve dans les oeuvres de Ramiro Arango......"  Eduard LUCIE-SMITH